短篇小说何以不招待见

短篇小说，小说的一种。其特点是篇幅短小，情节简洁，人物集中，我们它往往选取和描绘富有典型意义的生活片断，着力刻划主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者能够一叶而知秋，但是短篇小说何以不招待见?

短篇小说何以不招待见。吊诡的是，人们常说现代人(现代人)生活压力大，没有时间读书，但在各大书店里我们常见的现象却是，购买长篇小说的读者，往往比购买短篇小说的读者要多得多。对此我们不禁要问，短篇小说何以日渐受到人们的冷漠，变得就像一只备受冷落的丑小鸭，姥姥不疼舅舅不爱呢?我以为，问题的症结也许恰恰就在中国作家们自己对于短篇小说的偏见。

当今文坛，短篇小说就像一只备受冷落的丑小鸭。唐小林当众多的中国作家都把主要的精力集中在了长篇小说的写作上，短篇小说的写作，还能够好到哪里去?在当代文坛，短篇小说备受冷落，这早已是有目共睹的事实。吊诡的是，人们常说现代人(现代人)生活压力大，没有时间读书，但在各大书店里我们常见的现象却是，购买长篇小说的读者，往往比购买短篇小说的读者要多得多。一些主要发表中短篇小说的文学期刊在步履维艰之时，突然改为专门发表长篇小说，销量反而大增。对此我们不禁要问，短篇小说何以日渐受到人们的冷漠，变得就像一只备受冷落的丑小鸭，姥姥不疼舅舅不爱呢?我以为，问题的症结也许恰恰就在中国作家们自己对于短篇小说的偏见。

我们知道，在很长一段时间里，文坛上的诸多老前辈在告诫那些初学写作的作者时，都是谆谆教诲他们说，写作者要想有所成就，必须先从短篇小说的写作开始练习，然后再到中篇小说，最后再到长篇小说。

因此，对于许多人来说，写短篇小说的作家简直就可以说是一些初出茅庐的练笔者，而作为一个要想在文坛上获得广泛承认的作家，只有短篇小说，而没有发表过长篇小说，可以说是很难在文坛上立住脚的。因此，即便是像鲁迅这样伟大的作家，因为没有写作过长篇小说，也常常遭到一些人的另眼相看和诟玻以致像王朔这样口无遮拦的作家也在其《我看鲁迅》一文中公开坦言：“鲁迅没有长篇，怎么说都是个遗憾，也许不是他个人的损失，而是中华民族的损失。以他显露的才能，可以想象，若他真写长篇，会达到一个怎样的高度”但我以为，一个能够将短篇和中篇小说写得非常之好的作家，也并不一定就能够写出非常优秀的长篇小说。

如像美国著名的短篇小说大师欧·亨利，其短篇小说虽然享誉全球，但其唯一的一部长篇小说《白菜与皇帝》却被文学批评家们认为是“结构松散”、“杂乱无章”、“艺术上并无什么特色”以及“艺术比较粗糙”、“人物面目模糊不清”的平庸之作。而法国著名短篇小说大师莫泊桑，在其辉煌的写作生涯中，也曾尝试过长篇小说的写作，但其殚精竭虑写出的长篇小说《漂亮的朋友》和《一生》出版之后，同样是反响平平。而真正为其带来世界性声誉，确立其在世界文学史上文学大师地位的，反而是他的那一篇又一篇构思精妙，艺术感染力极强的精短小说。

在世界著名的三位短篇小说大师中，也许只有契诃夫才是最了解自己所具备的写作才能的。因此，他除了进行戏剧创作之外，根本就没有好高骛远地把自己当作小说写作的全才，勉为其难地去从事长篇小说的写作，而是集中精力专注于中短篇小说的写作。正因如此，契诃夫才在短暂的一生中，为世界文坛留下了众多的短篇小说艺术精品。

众所周知，在当代文坛上，汪曾祺先生之所以卓尔不凡，成为一代大家，同样是因为其作品简短凝练和独特的艺术风格。在谈到小说的创作时，汪曾祺先生曾直截了当地坦言：“我只写短篇小说，因为我只会写短篇小说”尽管汪曾祺先生早已在生前将自己写作的实情说得清清楚楚，然而，在汪曾祺先生仙逝之后，为了拔高汪曾祺先生在写作上的才能，将其塑造成为一个小说写作的全才，有的学者却丝毫不顾汪曾祺先生的意愿，一厢情愿地总是越俎代庖，常年向学术界抛出汪曾祺先生如果要写长篇小说，同样也可以写出不朽的长篇小说之类的伪命题。仿佛汪曾祺先生作为当代文坛的一代大师，写不出长篇小说就是一件非常丢人的事。

这些学者殊不知，在世界文坛上，被称之为“作家中的作家”的阿根廷作家博尔赫斯，也从来就没有写过一篇长篇小说，但却丝毫也动摇不了博尔赫斯在世界文坛上崇高的文学大师的地位。而在当今的中国文坛，我们看到的一个荒唐和可笑的现实就是，一个作者要想加入作协，首先就是要看该作者发表了多少万字的作品，出版了多少专著。至于这些作品写得怎样，是不是垃圾，有关部门却并不去细加考察。

于是，一个作家即便是耗费多年的心血，发表几十个短篇小说，但其作品的总字数全部加起来，有可能还不及一些作家一部长篇小说的文字数量。同时，在娱乐至死的今天，一部长篇小说一旦蹿红之后，被改编成为电影和电视剧的可能性就大得多，它给作家带来的经济效益和煊赫的声誉，无疑是无比诱人的。而作为一篇短篇小说，无论作家写得再好，甚至哪怕是再著名的作家，最多也就是几百千把块钱的稿费，永远都不可能被出版商和影视公司看好。

正因如此，我国每年出版的长篇小说就像雨后春笋一样，多达3000多部，还有数千部长篇小说常常是胎死腹中，根本就无法出版，但这些全身心从事长篇小说写作的人，仍然就像过江之鲫一样，乐此不疲。试想，当众多的中国作家都把主要的精力集中在了长篇小说的写作上，短篇小说的写作，还能够好到哪里去?对于长篇小说和短篇小说这样一种一头重，一头轻，畸形发展的文学创作现象，众多的专家和学者们早已有所警惕。《人民文学》杂志主编，著名文学批评家施战军日前就一针见血地指出：“无论在中国文学史还是外国文学史上，短篇小说的地位从来就不低于中篇小说和长篇小说，也不低于诗歌和散文，有它独有的意义和价值。

短篇小说何以不招待见?以上内容是针对这个问题小编为大家总结的内容，短篇小说自身决定了小说篇幅不能过长，所以对故事发展，以及人物性格的变化有一定的局限性。